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¿Como
es el espectáculo cinematográfico en
Hablar de dribling y apelar al fútbol para titular una nota sobre cine es, sin duda, coquetería periodística un poco abusiva, provocada por la epidemia gripal del mundial Japón-Corea 2002 y su contagiosa precipitación en el mayo uruguayo. También es cierto, o así lo parece, que en el reino proteico del símbolo y la metáfora puede haber infracciones m s o menos poéticas sin merecer la roja. Ni pedir excusas. El dribling estilo Julio Pérez, Cotorra Míguez o Ramón Cantou de veterana memoria, o, si se prefiere, el castizo regate de actualidad merengue de Luis Figo o Zinedine Zidane, permite dejar adversarios por el camino con movimientos de cuerpo y de pelota rumbo al gol. Algo parecido ocurre con el espectáculo cinematográfico en el Uruguay de robusta crisis y aumento de ojales cerrando el cinturón del 2002. El cine driblea como puede y sigue con la pelota. No está descartado el foul descalificador de la crisis. 4 EN EL FONDO O ZAGA DE 3 - En realidad, el tema crisis-espectáculo cinematográfico en el Uruguay permite dos propuestas tácticas para analizar: por un lado, la taquilla, esto es qué pasa con la exhibición de películas y la concurrencia del público, jugando con línea de cuatro en el fondo frente a la crisis. Por otro lado, línea de tres con mayor poder ofensivo, aprovechando una cierta presencia, constante en los últimos tiempos, de largometrajes rodados por uruguayos y exhibidos en salas de estreno, eso que puede llamarse cine nacional. Y ver que pasa. UNA GRAFICA ALENTADORA - Más allá de las malas yerbas neo-liberales-globalizadoras u otros sinsabores, aftosas, inundaciones, catastrófico contagio financiero de Argentina y vaya a saber qué m s, la taquilla cinematográfica uruguaya mantiene una permanencia económica que tuvo un viraje a favor significativo a partir de 1995. La inauguración de pequeñas salas de pleno confort físico y audiovisual y su multiplicación desde 1995 son un agente importante de ese fenómeno. También inciden cambios en la política de estrenos y en los precios de las entradas, según días y funciones. De modo que, además del hegemónico Hollywood, el espectador dispone de amplias opciones de confort, selección de filmes, relativas posibilidades económicas a la hora de ir al cine. Hace posible su retorno a las salas cinematográficas. Por su parte, las cifras anuales de entradas vendidas pautan una gráfica en ascenso de ese retorno del público. En la publicación de la Intendencia Municipal de Montevideo, "Montevideo en cifras 2002" se consignan los siguientes datos: en 1994, la asistencia anual al cine llega a los 989.146 espectadores, en 1995 son 1.114.937. Se robustecen en forma significativa en los últimos años con los siguientes guarismos, que incluyen los circuitos comercial, cultural ( Cinemateca Uruguaya, Cine Universitario ), condicionado ( pornográfico ): en 1999, 2.154.871 espectadores anuales; en el 2000, 2.597.902; en el 2001, 2.385.336 ( cifras del investigador Osvaldo Saratsola ). UNA TAQUILLA VACUNADA- En este 2002, todavía en barbecho a los efectos del calendario pero en el ojo tormentoso de la crisis, las cifras del circuito comercial ( diario "El País", 18/4/2002 ) dicen que la taquilla mantiene guarismos semejantes a las del año 2001 o que la crisis no incide de modo expresivo en la ida al cine del montevideano. Así, entre enero y marzo del 2002 se vendieron 485.883 entradas, alrededor 25.000 m s que en 2001 para el mismo período. Algún otro dato ( diario "El País", 21/5/2002 ) iluminan el tema y ayudan a sacar conclusiones. Dice la nota de ese diario que el peso pesado de la taquilla mundial, "El hombre araña", arrasó en su primera semana - en realidad se trata de su primer fin de semana de viernes a domingo - con 21.821 entradas vendidas, 7.000 espectadores m s que todas las películas exhibidas la semana anterior que llegaron a 14.000. Aparte de otros datos de otros filmes m s o menos exitosos, pero de lejos, esa cifra de "El hombre araña" da fé del optimismo expresado por el director del complejo MovieCenter, Toni Manzione: ... En líneas generales puede decirse que la taquilla en las salas de cine se mantuvo y, por lo que se vislumbra este año superar al que pasó... También es cierto que durante el verano contamos con dos películas muy fuertes, que solas llegaron 230 mil espectadores... ( "El País", 18/4/2002 ). Las dos películas referidas fueron "Harry Potter y la piedra filosofal" y "El Señor de los Anillos". Si se suma "El hombre araña", el próximo estreno de "Episodio II. El ataque de los clones", otro gigante de los dólares recaudados por la serie "La guerra de las galaxias" de George Lucas, la multitud de estrenos de cine para niños en las siempre suculentas recaudaciones de las vacaciones de julio, se puede concluir que el espect culo cinematográfico ha encontrado la vacuna contra la crisis. Justamente, aquel Hollywood de gran despliegue, por lo general denostado por los exquisitos, cumpliría las labores de buen samaritano, con las implicancias del caso para otra nota o poética periodística. Otro paliativo, si no vacuna, sería que el cine llegaría a alcanzar, de algún modo en el año 2002 de crisis, aquel viejo estatuto de entretenimiento m s popular, relativamente barato, al alcance de la cartera de la dama y del bolsillo del caballero. Lo lograría con sus 99 salas en el Uruguay - 59 en Montevideo, 40 en el Interior, de las cuales 15 en Punta del Este, 11 en distintos balnearios y 14 en diferentes departamentos , m s las tres flamantes mini-salas de la ciudad de Salto, con un precio de las entradas de $ 75 de viernes después de las 18 horas a domingo, de $ 40 de lunes a jueves, $ 50 los viernes hasta las 18 horas, con descuento para jubilados y tarjeta joven, etc. Y desde luego, la cada vez m s amplia oferta de títulos. Todo eso sería posible a pesar del desaliento, todavía frecuente, de exhibiciones con 5 o 10 espectadores en sala, dentro de la táctica de línea de 4 en el fondo, a la defensiva. LA ONDA® DIGITAL |
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