Uruguay en el Festival de Cannes
La vitalidad en la cuerda floja

El cine uruguayo llega a Cannes. Las autoridades del festival internacional de mayor prestigio seleccionaron al film Whisky de Juan Pablo Rebella y Pablo Stoll, autores de la multipremiada y exitosa 25 Watts, para integrar la sección "Una cierta mirada" a partir del 12 de mayo en que comenzará el festival. Esa sección, una de las tres que integran la muestra junto con la de films en competencia y la de fuera de ella, es de muy rigurosa elección y sólo la integran unos 20 films de las más diversas procedencias. Entre los cuales están películas del iraní Abbas Kiarostami, uno de los máximos creadores del cine mundial, del egipcio Youssef Chahine y del maestro senegalés Ousmane Sembene.  

MALAS NUEVAS EN CASA
Sin embargo, en Montevideo la noticia coincide con la movilización de ASOPROD

( Asociación de Productores y Realizadores de Cine y Video del Uruguay ) porque una vez más el incumplimiento del Estado uruguayo con el Fondo Iberoamericano de ayuda Ibermedia pone en peligro la continuidad del cine nacional. Las autoridades de este Fondo informaron que la exclusión de Uruguay era inminente, cuyo caso ser  tratado en el mes de mayo en la reunión que hará  en Santiago de Compostela. 

El Estado uruguayo tiene el compromiso de aportar unos 100.000 dólares anuales a Ibermedia, cayó en mora, no pagó su cuota del 2001 - nunca más -, en noviembre del 2003 se comprometió a ponerse al día con su aporte del 2003, refinanció la deuda en 9 cómodas cuotas mensuales, pagó sólo dos, en la tercera cotizó menos de lo acordado, en marzo se hizo el distraído y ni siquiera avisó de la suspensión de pago. Volvió a ser moroso, pese a que el cine uruguayo se benefició con ayudas por más de 200.000 dólares en ese 2003. La deuda consta de 100.000 dólares correspondientes al año 2001, 61.000 del compromiso del año 2003 y 15.000 de deudas anteriores.    

Las malas noticias suman el hecho de que el FONA ( Fondo Nacional del Audiovisual ), el canon que debían aportar los canales privados de televisión, está  en números rojos y que el polémico impuesto al precio de las entradas de cine por parte de la IMM aunque va camino a buen puerto con modificaciones, todavía no está  resuelto o puesto en práctica. Comentario aparte, siempre es bueno aclarar las cosas: el mencionado impuesto - palabra tabú para todo uruguayito - no es tal, se trata de re-implantar un canon que ya existía y que en 1995, por razones de crisis del negocio cinematográfico, la IMM resolvió eximir de su pago a exhibidores y distribuidores. Y que la IMM tiene el pleno derecho de volver a implantar.    

Hecha la aclaración y retomando el hilo de la nota, se percibe con luz meridiana que el cine nacional está  financiado por el esfuerzo, sacrificio e ideas de los cineastas uruguayos, unidos al capital extranjero. En tanto que los uruguayos le dan la espalda - el Estado, los canales de televisión, los abundantes contras del impuesto a las entradas de cine. 

Es el cuento de nunca acabar o el mito de Sísifo a la uruguaya. El cine nacional siempre está  al borde del abismo de su sobrevivencia. Se sabe que Sísifo, fundador y rey de Cartago, fue condenado por los dioses a subir una enorme roca hasta la cima de una montaña, una vez lograda la proeza la piedra caía una y otra vez. De igual modo, el cine uruguayo cuanto más reconocimiento, prestigio y premios internacionales consigue, siempre el peñasco de su sobrevivencia - la economía para hacerlo - amenaza con venirse abajo.    

BUENAS NUEVAS PARA AVERGONZAR
Mientras todo eso ocurre con las pantuflas del 7° arte en la cocina uruguaya, del resto del mundo llegan buenas noticias para el mismo tema. El año 2004 se presenta como el más exitoso para las películas nacionales. Con algún dato de gran sugerencia - económica y taca taca - para los distraídos, los oídos tapados y los ojos vendados. Además de reconocimiento y premios ganados por las películas, los técnicos y artistas nacionales, ocurre cada vez con mayor frecuencia que los escenarios uruguayos se convierten en gran atracción para los capitales extranjeros de todo el mundo, que llegan para co-producir diferentes películas. Desde luego, en alta medida por las razones del artillero en estos tiempos de globalización: producir cine en Uruguay es muy barato para el extranjero, aunque un infierno de caro para el nativo. Pero también por razones del grado de capacitación que ofrecen los técnicos y artistas uruguayos en ese campo. Abrir los ojos. Lo demuestran el proyecto del maestro polaco K. Zanussi con el rodaje de una película de espionaje y diplomacia en Uruguay protagonizada por el cineasta y actor ruso Nikita Mijalkov; la co-producción de 2 millones de dólares entre Brasil, Argentina, Portugal y Uruguay que el brasileño Paulo Nascimento comenzó a rodar en Porto Alegre y prosigue en Rocha, actuada por Edson Celulari y Daniela Escobar, estrellas de la Red Globo o la co-producción Por mandato de madre que el argentino Néstor Paternostro, en clave de western criollo y homenaje al italiano Sergio Leone, prepara adaptando la novela de Mario Delgado Aparaín junto con el autor y un presupuesto que ronda el millón de euros de Argentina, Brasil, Uruguay.    

Estas son las buenas noticias materiales, también ellas son del espíritu, junto con otras, singulares del año 2004

ALELUYA DEL CINE URUGUAYO
La distinción lograda por Whisky de integrar la programación del Festival de Cannes y  prestigiar lo ocurrido en este año 2004 con el cine nacional, ha estado acompañada de otros hechos destacables. 

El actor Daniel Hendler obtuvo el Oso de Plata al mejor actor en el Festival de Berlín, por su labor en el film argentino El abrazo partido. El premio más importante obtenido por un intérprete nacional. El fotógrafo César Charlone logró la consagratoria nominación al Oscar 2003 por  la película brasileña Ciudad de Dios. El segundo largometraje Alma Máter del realizador Alvaro Buela fue una de las 6 obras latinoamericanas seleccionadas para los festivales de Toulouse y San Sebastián, dentro del programa "Cine en construcción" que favorece la post-producción y el lanzamiento en Europa. 

Por último, en la misma Toulouse y en Madrid se realizó recientemente la I Muestra de Cine y Video Uruguayos, organizada por Casa de América y Filmoteca Española en Madrid y por "Rencontres Cinemas dï Amerique Latine" en la ciudad gala, a la que fueran invitados once realizadores y críticos de nuestro pais. La muestra tenía el carácter de retrospectiva e incluía 17 largometrajes de ficción y documentales, 4 films de animación, 11 cortos y un  programa especial de la Escuela de Cine del Uruguay
(Cinemateca ).    

Entonces, ocurre en el 2004 la vitalidad y jerarquía del talento uruguayo en cine que sigue bailando en la cuerda floja de su sobrevivencia.

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