"Comandante":
La película que el circuito comercial descartó
Desde USA con interés y simpatía documental
sobre Fidel Castro

La exhibición pública por Cinemateca Uruguaya de Comandante, un documental-reportaje a Fidel Castro rodado por el cineasta estadounidense Oliver Stone, propicia la escritura de esta nota. Por una serie de circunstancias que adjetivan ese estreno de buen éxito de público. Por un lado, el acceso al público del documental transcurre en el marco de un horizonte ideológico sensibilizado por la cercanía de las elecciones presidenciales uruguayas, con el posible triunfo del Frente Amplio en la primera rueda. Eso dota a Comandante de cierto énfasis catalizador. En particular, por tratarse de una visión desde el campo "enemigo" - Estados Unidos - acerca de Cuba, su revolución y su líder indiscutido.    

SEDUCCION POR DOS
Pero Oliver Stone no llegó solo a Cuba, en el mismo 2003 también un europeo se interesó en el mismo tema. Y Montevideo vio en forma conjunta el resultado de esa coincidencia. Ocurrió que en el pasado mes de julio, en oportunidad del Festival de Invierno anual que organiza Cinemateca Uruguaya, el líder cubano se convirtió en la estrella del mismo. Al estreno de Comandante se sumó la proyección de Yo, Fidel Castro, revolucionario cubano, un documental dividido en 7 capítulos de una hora, que resumen una entrevista de quince horas hecha a Fidel Castro por el periodista Ignacio Ramonet, director de la prestigiosa publicación Monde Diplomatique. 

Ambas entrevistas se complementan y enriquecen entre sí, proporcionan la versión cubana de su revolución y una de las versiones posibles de la historia del siglo XX. Las características personales de un periodista europeo de prestigio y de un cineasta de Hollywood de exitosa trayectoria plantean la real posibilidad de que Fidel Castro, protagonista absoluto de ambos documentales, y Cuba revolucionaria, surjan ante el espectador con visos de objetividad.    

Desde luego, las 7 horas de celuloide armadas y estructuradas por Ignacio Ramonet en capítulos ordenados y de largo aliento, aportan más datos y conceptos, que los briosos 98 minutos que sintetizan el encuentro de Stone con Fidel. Es verdad que hay ambiciones temáticas distintas en ambos documentales, estilos fílmicos diferentes, diversa concepción periodística destinada a lo mismo, el público televisivo, sin embargo las dos películas coinciden en la coherencia, complementaria e incluso reiterada, con la que tanto el entrevistado como su contexto se perfilan en las imágenes. Con el ingrediente sustancial en ambos casos del notable poder de seducción y carisma que ofrece el líder cubano luego de ejercer el poder durante 45 años, victorioso del posible desgaste que tan prolongado lapso entraña y del adicional deterioro que implica hacerlo en uno de los puntos geográficos más controvertidos y difíciles del mundo.    

Fidel Castro domina de modo absorbente las imágenes, despliega el elevado poder de persuasión de una gran estrella, conquista de modo indudable tanto a Ramonet como a Stone, con su lucidez proverbial, su extraversión avasallante, el sentido del humor, la disposición a responder sobre los temas más ríspidos y comprometedores planteados por los entrevistadores, corteses pero no subrogados en sus preguntas.    

OLIVER STONE CAMARA EN MANO
Por razones obvias de oportunidad del estreno de la película, por tratarse de una mirada estadounidense y por el propio estilo cinematográfico, importa detenerse en Comandante, con el criterio de que lo dicho sobre ella vale en buena medida para lo realizado por Ignacio Ramonet. 

Oliver Stone, representante del pensamiento demócrata y liberal estadounidense, es un realizador de indudable preocupación social y política en sus temas, que practica un estilo percusivo e incluso efectista en el manejo del lenguaje cinematográfico, expuesto en títulos como nacido el 4 de Julio y Pelotón sobre la guerra de Vietnam, J.F.K. acerca del asesinato de Kennedy, Romero, centrado en el asesinato del arzobispo de El Salvador, Nixon, una visión crítica del presidente jaqueado por el escándalo de Watergate.    

En una visita de tres días a Cuba y por encargo de la empresa televisiva HBO, Stone rodó 30 horas de material entrevistando Fidel Castro y filmando distintos lugares de La Habana y Cuba. Agregó a la entrevista abundante material de archivo - de la revolución, invasión de Bahía de Cochinos, crisis de Octubre de 1962, secuencias del Ch‚ Guevara o Eva Perón con acordes de la conocida canción de Webber y Rice "No llores por mí, Argentina", etc - y tomas de diversos discursos de Castro que comenta lo que dice el entrevistado. Pero en lo fundamental, de las imágenes surge un retrato fuerte, dominante y simpático del cubano que se extiende sobre sus preferencias cinematográficas - Bardot y Loren -, sobrias y púdicas referencias familiares, sobre las revoluciones y los distintos y acuciantes temas de estar al frente del gobierno de un isla jaqueada por la política de dos superpotencias antes y ahora aislado ejemplo de socialismo en un mundo monopolar. En síntesis, el pasado, presente y futuro de Cuba, con preocupadas referencias hacia el actual mundo global, son ofrecidas por un actor principal de los hechos históricos y por un privilegiado testigo de la política mundial.    

Acaso la inevitable simpatía del retrato logrado por Stone, sumado a la política cada día más dura de la administación Bush y el propio endurecimiento de la política cubana con los disidentes, hizo que la difusión televisiva en Estados Unidos fuera bloqueada por la propia HBO, pese a ser co-productora del documental. El film llega a Montevideo por vías de distribución alternativa.    

ESTILO INQUISIDOR
Stone, a los efectos del reportaje y acorde con su concepción cinematográfica, elige un estilo de cámara en mano inquisitivo. Acosa y busca la intimidad del retrato no sólo con preguntas incisivas, sino con un tratamiento de encuadres donde abundan los primeros planos y grandes detalles del rostro, gestos, ademanes, de modo particular de la mirada penetrante de Fidel Castro en numerosas instancias que acompañan lo que dice. La cámara está  casi siempre encima de un rostro de enorme presencia expresiva. De tal modo que se procesa en sus mejores instantes una real intimidad entre el entrevistado y el público por esa intencional complicidad del objetivo.    

Quizá  lo manifestado por el autor del otro documental, Ignacio Ramonet, sintetice de todos modos el contenido de Comandante. Dijo Ramonet a propósito del sentido de su película: Pocos hombres han conocido la gloria de entrar vivos en la historia en la historia y la leyenda. Fidel Castro es uno de ellos. Es el último "monstruo sagrado" de la política internacional... Y agrega sobre los entusiasmos y rechazos más severos provocados por Fidel Castro: Las controversias adquieren a menudo un carácter irracional y maniqueo que estorba cualquier juicio histórico sereno y  desapasionado. De evitar ese blanco y negro trata la película de Oliver Stone, al igual que la del propio Ignacio Ramonet.

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