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Freddy Sorribas |
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MOMA, Glenn D. Lowry: en EEUU seguiremos con los privado
porque el Estado no quiere tener nada que ver con la
cultura |
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La esculturas
Pablo Atchugarry en Sur |
MOMA, Glenn D. Lowry: en EEUU
seguiremos con los privado porque el
Estado no quiere tener nada que ver con la
cultura
Coincidente
con una destacada muestra de la arquitectura española contemporánea la
periodista Noelia Sastre le realiza a Glenn D. Lowry director del MOMA
la siguiente entrevista para el diario español Córdoba.
Lowry nació en Nueva York 1954 se doctoro en historia del arte por la
universidad de Harvard, dirige el MOMA desde 1995 y es asesor del
departamento de historia del arte de la Universidad de Columbia
Desde su blanquísimo despacho con vistas al jardín de esculturas de la
calle 54, Glenn D. Lowry dirige a 700 personas que trabajan para el
mejor museo de arte moderno y contemporáneo del mundo. Coincidiendo con
su 75 aniversario, el MOMA neoyorquino volvió a abrir sus puertas en
noviembre del 2004 tras una inversión de 425 millones de dólares y tres
años y medio de obras firmadas por el arquitecto japonés Yoshio
Taniguchi. ¿El resultado? 2,7 millones de visitantes en el último año y
un edificio abierto a la ciudad que propone un activo programa de
exposiciones, compras, educación y publicaciones.
Lowry es el sexto director del Museo de Arte Moderno de Nueva York,
cargo que ocupa desde 1995. En esta entrevista, habla del público, de su
compromiso con el arte, del 25 aniversario del traslado del Guernica y
de su relación con España.
- Ha pasado más de un año desde la reapertura del MOMA y la opinión de
crítica y público es más que positiva. ¿Cómo se siente el director?
¿Cómo describiría este primer año de lo que usted mismo ha denominado
"una nueva era"?
-Todos estamos muy satisfechos. Es un comienzo, no un final, y en esta
primera experiencia hemos descubierto que el edificio acomoda a un gran
número de gente, despliega nuestra colección mejor que nunca, acoge a la
urbe de una forma dinámica e interesante y capta la imaginación del
público. Y todo ello gracias a que Taniguchi encontró la forma de abrir
la colección a la ciudad y la ciudad, al museo. Los espacios están mejor
resueltos y son más flexibles, por eso los visitantes redescubren obras
que pensaban que ya conocían.
- ¿Cómo es la política de exposiciones del MOMA? ¿Cuáles son sus
principales objetivos cuando se plantean una nueva muestra?
-Intentamos distribuir razonablemente las exposiciones porque cubrimos
125 años de historia, desde finales de siglo XIX a todo el siglo XX y
ahora el XXI. También tratamos de armar un programa equilibrado entre
arquitectura y diseño, fotografía, pintura y escultura, dibujo y
grabado, cine y medios. Y por supuesto, lo más importante es la
instalación de nuesta propia colección, que traza una vasta narrativa
desde lo que llamamos arte moderno hasta el presente. Esta estructura
nos permite experimentar con el programa de las exposiciones temporales.
-¿Cómo ha cambiado el público en los últimos años?
-Hace 10 años la media de edad era de 50 años, con mayoría de mujeres.
Hoy la media está en 35 y casi no hay diferencia entre hombres y
mujeres. Cuando voy a la ópera o a un concierto de música clásica y miro
al público me pregunto si la próxima generación estará ahí para apoyar a
esas instituciones. En el MOMA sabemos que la próxima generación ya está
con nosotros y nuestro desafío es mantenerla y llegar a gente más joven
todavía.
-Mientras algunos museos europeos están pensando en adoptar un modelo de
financiación privada similar al de los estadounidenses, en Estados
Unidos parece que los filántropos dirigen su dinero a otras causas.
¿Cómo serán las futuras fórmulas en ambos continentes?
- Pues supongo que siempre quieres lo que no tienes. Si trabajas con
fondos públicos miras al sector privado y piensas: ¸no sería fantástico
reunir todo ese dinero privado para nuestra institución? Y si trabajas
con el sector privado, como nosotros, miramos al Gobierno y pensamos:
¸no sería maravilloso tener esa ayuda pública? Ningún sistema es
perfecto ni resuelve todos los problemas. En EEUU seguiremos apoyándonos
en el sector privado porque el Estado no quiere tener nada que ver con
la cultura. Y tampoco veo grandes cambios en Europa, donde los gobiernos
financian las instituciones culturales porque la cultura es una
prerrogativa de Estado y esperan cosas a cambio. Pero lo que no pueden
pretender es que el sector privado dé dinero y todo siga igual,
respondiendo a los intereses del Gobierno. No se pueden tener ambas
cosas.
- ¿Y en qué forma responde el MOMA a los intereses privados?
-Yo lo explicaría de otra forma. Nosotros no respondemos a intereses del
Gobierno, no tenemos que preocuparnos del ministro de Cultura, de lo que
piensa de nuestro programa de exposiciones.
- Una de las joyas del MOMA es ´Las señoritas de Avignon´, de Picasso,
autor también del ´Guernica´ que se exhibió aquí durante el franquismo.
¿Cómo es la relación del MOMA con España y sus museos?
-Siempre nos han interesado los artistas españoles no por su
nacionalidad, sino por su genialidad. Y uno de los grandes logros en
España después de Franco fue la creación de una red de museos de arte
moderno y contemporáneo convertidos en elementos fundamentales del
proceso democrático que formó y articuló un nuevo país. El surgimiento
del Reina Sofia, en gran parte por el Guernica pero sobre todo por la
ambición de tener una gran institución nacional dedicada al arte
moderno, fue muy importante. También el Macba es un extraordinario y
hermoso museo con el que trabajamos y al que nos sentimos muy cercanos,
así como el IVAM de Valencia. Y el Guggenheim en Bilbao demostró que hay
mucho interés en la cultura contemporánea y que la gente está dispuesta
a viajar para ver arquitectura y arte. España tiene una especial
relación con el MOMA. No sólo por la importancia de Picasso en nuestra
colección, sino por nuestra relacion con el Reina Sofía tras el traslado
del Guernica hace 25 años.
- En febrero se inauguro en el MOMA la muestra ´Nueva arquitectura en
España´. ¿Por qué este tema y por qué ahora?
-Porque España ha sido una de las grandes beneficiarias de la Unión
Europea. Estamos hablando de más de 100.000 millones de euros desde los
80. En segundo lugar, porque este año se cumple el 25 aniversario del
traslado del Guernica, cuyo traslado reflejó el cambio de una dictadura
a un Gobierno democrático y civil. LA
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