125 años de Picasso
Cuando los comandos destruían
el arte de Picasso
Entrevista a Elvira González

Su genio marcó el siglo XX y cambió para siempre el rumbo del arte contemporáneo. El mes que viene, dos grandes exposiciones –en el Museo del Prado y en el Reina Sofía de Madrid– conmemoran el aniversario de su nacimiento y los 25 años del regreso del Guernica a España. Esta realidad fue muy distinta para Picasso durante gran parte
del siglo XX, de esto habla Elvira González en esta entrevista de La Voz de Galicia desde la galería madrileña que lleva su nombre. Fue la primera
en exponer Picassos en una galería en España. Y lo pagó caro. El 5 de noviembre de 1971 un comando de lucha antimarxista destrozaba 24 grabados del malagueño. Hoy, Elvira celebra el éxito del pintor.”Es como si Picasso fuese mío”

- ¿Cuándo expone obras de Picasso por primera vez en su galería de Madrid?

- En 1967 expusimos las que eran de Luis Miguel Dominguín en la galería Theo que teníamos mi entonces marido y yo. Luego, en 1970, volvimos a exponerlo para la muestra Artistas Españoles en la Escuela de París. Gracias a esa exposición conozco a su marchante, el alemán Daniel Henry Kahnweiler. Me prestó un Juan Gris
y un Picasso.

- Para usted, él es el Picasso de los marchantes.

- Sí, él crea una estética, una ética. Pasa dos guerras, le quitan todo... Una vez me dijo: «En una galería, uno no tiene que tener imagen política, hay que ser discreto».

- Cuando ustedes exponen a Picasso, era casi un proscrito.

- Tuvimos un atentado, así que figúrate. Para la inauguración de la Suite Vollard, en 1971, vino Lain Entralgo, Gerardo Diego... y a los días tuvimos el atentado. Fue muy doloroso.

- Se queja de que este país no tiene mucha memoria.

- En 1998 hicieron una exposición en la Academia de San Fernando de la Suite Vollard, y en todos los periódicos se decía: «La Suite Vollard, por primera en España». Y por eso mismo hacía 27 años habían atentado contra mi galería. No hay memoria. El seguro no pagó porque era un atentado político. Fuimos a juicio, pero nada. Y, si uno quiere seguir trabajando en esto, yo no podía ir a la galería Knoedler, que me los había prestado, y decirle que no le pagaba. ¿Cómo te mueves luego en el mundo internacional? Lo pagamos con muchos problemas.

- ¿Pudo salvar algo?

- Tengo ahí los restos, echaron vitriolo, robaron una y las demás las acuchillaron y las destrozaron con el vitriolo, están como quemadas.

- Pero volvió a exponer obra del malagueño.

- Claro, yo no me rindo. Si Kahnweiler pasó dos guerras mundiales y resistió, cómo no iba a seguir yo. El día de la inauguración en la Academia de San Fernando creí en la democracia, estaban todas las fuerzas políticas. Porque fue la carga política de Picasso lo que provocó el atentado, y eso que la Suite no tiene carga política.

- Luego Picasso se vendía mal...

- Cuando yo lo traje vendí muy poco. Pensaban que era una exposición así... nada... Debían creer que era muy fácil puesto que lo traíamos nosotros. Un día me voy a molestar en repasar las críticas. Mucha de la obra que yo he tenido aquí hoy está en museos. Pero he vendido más fuera, al museo de Stuttgart, en Japón, porque esa gente está segura. Aquí se cree que hay que comprar fuera.

- ¿Qué decía el marchante de Picasso?

- Me repetía: «Paciencia». Decía que, al principio, Picasso no se vendía así como así en Europa. Se vendía más en EE.UU. Por eso hay tantas colecciones suyas allí. Ahora se vendería mejor, si tuviese otros precios, porque ya lo conocen un poco más, pero ya es muy difícil. Cuando yo los tenía no eran cuadros caros, a lo mejor el de más precio valía dos millones de pesetas. Ahora veo las subastas, esas cantidades estratosféricas y me alegro, ¡como si fuera mío! Es que he visto tanto en torno a Picasso... 

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